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SOUL, DISCO UND LUSTIGE MONOLOGE: MILLIE JACKSON FEIERTE IHREN 80. GEBURTSTAG

Millie Jackson bediente in den Siebzigern zwar die Soul- und Disco-Schiene, galt mit ihren Spoken-Words-Parts innerhalb der Songs aber als stilprägend. Dabei erzählte sie auf die Grooves der jeweiligen Nummern manchmal urkomische, manchmal sexuell sehr explizite Geschichten, die hin und wieder nach Rap klangen oder in Passagen in den souligen Singsang kippten. Entstanden war diese Art der Präsentation aus einer Unsicherheit Jacksons heraus, die anfangs nicht wusste, wie sie mit dem Publikum agieren sollte. Die Label-Vertreter griffen das auf und machten es zu Jacksons Markenzeichen. Die Sängerin mit der warmen, zuweilen rauen Stimme hatte zwischen 1972 und 1977 acht Top-100-Erfolge in den US-Billboard-Charts. Darunter war mit Platz 23 "It Hurts So Good" am erfolgreichsten. Die Sängerin veröffentlichte eine Vielzahl Alben, von denen drei in den USA Gold einfuhren. Bis Ende der Achtziger konnte sie bemerkenswerte Verkäufe verzeichnen. Für Furore sorgte sie schließlich noch einmal mit dem Album BACK TO THE S**T!, dass Jackson mit einem Slip um die Knöchel auf einer Toilette sitzend zeigte. Die Künstlerin war bis vor zehn Jahren musikalisch sehr aktiv, hatte auch eine eigene Radiosendung. Seither trat sie aber bedeutend kürzer.

Millie Jackson wurde bereits am 15. Juli 80 Jahre alt.

https://youtu.be/bKFfO1gP_JM?si=HZo3gvmIbXB37Ay6

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6.-9.März 1966 : "Paint It, Black" entsteht - ein intensiver Flirtbeginn der Stones mit einer 'satanischen' Aura.

https://youtu.be/flSmiIne-4k?si=MG50JTGffbuRGtGC

Nach einer ausgezeichneten Teenage-Angst-Trilogie ("Satisfaction", "Get Off Of My Cloud" und 19th Nervous Breakdown") kam Bewegung ins Selbstbewusstsein der Rolling Stones. Einerseits etablierten sich Mick Jagger und Keith Richards machtvoll als permanentes Songwriterteam, andererseits negierte Manager und Produzent Andrew Loog Oldham strikt jegliche Kreativität bei den restlichen Stones-Mitgliedern - er fand deren nicht geringen Anteil keinen Credit würdig. Im Zuge der unter der Ägide von Oldham und Toningenieur Dave Hassinger in den kalifornischen RCA Studios von Dezember 1965 bis März 1966 eingespielten LP "Aftermath", das erste Studiowerk ohne Coverversionen, entstand vom 6.bis 9.März 1966 die Non-LP-Single "Paint It, Black".

Als Slogan geht der Song zurück auf Brian Jones und dessen Freundin Anita Pallenberg, die sich beide intensiv mit Magie, Astrologie, Hexentum und Satanismus befassten. Die Basisstruktur der Akkorde des in Moll gehaltenen Songs ohne Refrain entwickelten Jagger/Richards auf der Australien-Tournee. Eine erste, belanglose Version ohne rechte Melodieführung erhielt intensive Auffrischung, als Bill Wyman im Studio auf einer Hammondorgel Oldhams Co-Partner Eric Eastons Spielstil imitierte und eine überaus einprägsame Harmonie ersann.

Dekaden später äußerte sich Wyman kritisch über Oldhams Entscheidung, Jagger/Richards als Autoren anzugeben, da wesentliche Merkmale des weltweiten Nummer-eins-Hits auf Improvisationen im Studio zwischen Watts, Jones und ihm selbst zurückgingen. Nicht nur Jones' signifikante Sitar-Garnierung der Melodielinie spiegelte den Zeitgeist perfekt wieder, auch Watt's temporeicher Off-Beat sowie die pentatonische Textur Wymans im 'Osteuropamodus' verliehen dem Song seinen Ausnahmestatus. Zudem fand der intensive Flirt der Stones mit einer Satanaura hie seinen Ursprung, getriggert durch Pallenbergs befreundete Regisseure Kenneth Anger und Donald Cammell. "Their Satanic Majesties Request" (1967) betitelte sich das Psychedelic-Experiment. "Sympathy For The Devil" geriet zur Überhymne. Auch "Dancing Wirh Mr. D" beinhaltete Teuflisches.

https://youtu.be/Jwtyn-L-2gQ?si=S7F7fidWlsyNTwX4

https://youtu.be/9hw1SKn5eFM?si=LXXBcsGR9v0MORIh

Habe die Ehre.😺....mit oder ohne Teufel.^^