Hallo
die 5Ds ist als "Allroundkamera" angesetzt, die 5DsR als Studio/Produktionskamera. Canon war der Meinung die 5Ds ist auch Sportreportagetauglich, dazu gibt es zb einen Cropmodus mit 3 Stufen (APS-H, APS-C, sowie M RAW und S RAW. In der Praxis gab es viele Sportreporter die 1Dx und 5Ds kombinierten. Mein Arbeitgeber hat die 5DIII durch 5Ds ersetzt welche dann erst mit der EOS R5 ersetzt wurden.
2005 bis 2015 war die Gigapixelwelle für Hintergründe in der generierten/gemorphten Werbefotografie (Staudt, Burz), eigentlich fest in Händen von Mittelformat mit Pixelshift oder Scannerbacks. Da sollte die 5DsR dann gegen H4, Phase One, Pentax 645Z oder Leica S2 mit 33x44mm Sensoren antretten können bzw man machte das dann mit Zeiss Otus Primes weil Canon Optiken damals zu wenig auflösten. Typischerweise machte man das Gigapixeln gleich mit 2 Kameras in Stereo mit 10" Achsenabstand.
Eine speziele 5DsR "Modewelle" wurden dann die ultralangen Zeittraffer Videofahrten mit auf Vistavision umgebauten Canon CNE 30-300 oder Vistavision Angenieux Optimo 35-435. Angefangen hat man mit dem EF 28-300 welches aber Moire erzeugt und über 200mm beginnend zu wenig Auflösung übrig hat ausser es ist ein Clip für Instgram oder Youtube.
5Ds und 5DsR haben unterschiedliche Tiefpassfilterstacks, die 5Dsr hat immer noch einen Tiefpassfilter. Die 5DsR hat bei ISO 50 fast 10% mehr Auflösung aber braucht 5DsR taugliche/optimierte Optiken. Die 5Ds Typen haben zu wenig Rechenleistung für Inkameraobjektivfehlerkorrekturen, welche Canon erst zuvor mit der 1Dx, 6D und 5DIII einführte.
Der Sensor kann Moire "erleiden" das sieht man nicht auf den TFT der Kamera, man kann es aber mit dem Auge auf dem Motiv "erahnen". Im Studio tethert man mit einem 5K oder 6K Monitor, damit sieht man Moire. Moire ist eine Rasterfrequenzproblematik der RGGB Matrix an der Grenze der optischen Auflösung der Optik. Der Sensor hat konstruktiv in der RGGB Matrix 120 Linien/mm Vollfarbpixelauflösung. Insofern sind Optiken in Bereichen die/ab unter 60LP/mm auflösen an der Übergangsgenze kritisch aber auch Optiken die 120LP/mm auflösen haben Rastfrequenzprobleme (Moire Kreuze). Optiken lösen selten homogen auf bzw oft erst hinter der Beugungsrenze des Sensors abgeblendet wo man dann Bildmatsch erzeugt.
Die 5Ds sind eine Variante der 5DIII haben aber schon 7DII und 5DIV Dig!c 6 Technik wie Flickersynchronisation und USB 3 Schnittstelle.
Der 5Ds Sensor "rauscht" schon bei IS0 100 auf Pixelebene deswegen gibt es die ISO 50 bzw ISO 25 Stufe. Ansonsten nutzt man den Visual Noise Vorsprung durch überpixeln auf der Vollformat Zielgrösse. Im Prinzip liefert die 5Ds beim JPEG OoC Pixelbinning auf 22MP (5760 x3840) auf Vollformat fast die "selbe" Bildqualität wie die 5DIII. Wenn man auf denn 6020x4000 Binning Modus geht ist die High ISO Rauschartefaktbildung sogar geringer als bei kleineren Aufzeichungsgrössen, da ist der "Sweet Spot" für JPEG OoC. Im APS-C Cropmodus ist die 5Ds beim Rauschen mit der 7DII vergleichbar. Die Crop Modis sind aber inkonsequent/liebelos/gedankenlos umgesetzt (im Vergleich zu Nikon) und keine EFS Optik passt offziel an die 5D (bzw erst nach Umbau der Optik). Zudem hat die 5Ds nicht den grossen Spiegelkasten der 1D mit Kurbelschleifgetriebe und die Kollisionsproblematik mit EFS Optiken (10-22, 15-85, 17-55)